Phân tích tình huống truyện Chiếc thuyền ngoài xa ngắn gọn

Những bài văn mẫu hay nhất phân tích tình huống truyện trong tác phẩm truyện ngắn Chiếc thuyền ngoài xa của Nguyễn Minh Châu – Văn mẫu lớp 12

Tài liệu hướng dẫn phân tích tình huống truyện Chiếc thuyền ngoài xa do Đọc Tài Liệu biên soạn gồm gợi ý cách làm chi tiết và tuyển chọn những bài văn mẫu hay phân tích nội dung và ý nghĩa của tình huống truyện được xây dựng trong tác phẩm Chiếc thuyền ngoài xa của Nguyễn Minh Châu.

I. Hướng dẫn phân tích tình huống truyện Chiếc thuyền ngoài xa

Đề bài: Anh chị hãy phân tích tình huống truyện trong truyện ngắn “Chiếc thuyền ngoài xa” của Nguyễn Minh Châu.

1. Phân tích nhu yếu đề bài

– Yêu cầu về nội dung : phân tích tình huống truyện trong Chiếc thuyền ngoài xa .

– Phạm vi tư liệu, dẫn chứng: các từ ngữ, hình ảnh, chi tiết tiêu biểu trong tác phẩm Chiếc thuyền ngoài xa của Nguyễn Minh Châu (tác phẩm nằm trong chương trình Ngữ văn lớp 12).

– Phương pháp lập luận chính : phân tích .

2. Luận điểm phân tích tình huống truyện Chiếc thuyền ngoài xa

– Luận điểm 1: Định nghĩa về tình huống truyện

– Luận điểm 2: Trong truyện Chiếc thuyền ngoài xa có những tình huống truyện nào xảy ra?

Có 2 tình huống truyện trong tác phẩm đó là :+ Tình huống thứ nhất : Phát hiện về thẩm mỹ và nghệ thuật của người nghệ sĩ Phùng .+ Tình huống thứ hai : Nhận thức về cảnh đời éo le .

– Luận điểm 3: Ý nghĩa của tình huống truyện Chiếc thuyền ngoài xa.

>> > Xem kỹ lại nội dung soạn bài Chiếc thuyền ngoài xa ( Nguyễn Minh Châu ) để xác lập đúng vấn đề, luận cứ cho bài phân tích .

3. Tóm tắt tình huống truyện Chiếc thuyền ngoài xa ngắn gọn nhất

Nghệ sĩ Phùng được giao trách nhiệm đến vùng biển miền Trung chụp những tấm ảnh đẹp cho bộ lịch năm mới. Sau gần một tuần lễ tìm kiếm, Phùng đã tìm được một cảnh đắt trời cho đó là hình ảnh của con thuyền ở ngoài xa ẩn hiện trong màn sương sớm. Cảnh đẹp đã làm anh ngây ngất, thăng hoa, thấy “ hoảng sợ ”, thấy “ trái tim mình như có gì đó bóp thắt vào ”, nháy máy lia lịa. Nhưng khi chiếc thuyền tiến lại gần, anh lại tận mắt tận mắt chứng kiến cảnh tượng đấm đá bạo lực mái ấm gia đình của chính những người trên con thuyền ngư phủ đẹp như mơ mà anh vừa chụp kia …=> Ý nghĩa tình huống truyện :+ Hai phát hiện của người nghệ sĩ đã giúp tác giả chỉ ra rằng : cuộc sống tiềm ẩn nhiều điều nghịch lí, xích míc ; không hề nhìn nhận con người, đời sống ở hình dáng vẻ bên ngoài mà phải đi sâu tìm hiểu và khám phá, phát hiện thực chất bên trong .+ Nhấn mạnh mối quan hệ giữa thẩm mỹ và nghệ thuật và cuộc sống : “ Nghệ thuật vị nhân sinh ” .

4. Hai tình huống đều là tình huống nhận thức

– Tình huống thứ nhất: Phùng đã nhận ra được vẻ đẹp chân thiện mĩ của sự hoàn thiện, khoảnh khắc trong ngần của tâm hồn tức là đã nhận ra được những giá trị đích thực mà nghệ thuật mang tới cho con người.

– Tình huống thứ hai: Phùng nhận ra được sự đa diện của cuộc đời và con người, không thể chỉ nhìn cuộc đời và con người bằng con mắt màu hồng xa rời thực tế.

II. Dàn ý chi tiết cụ thể phân tích tình huống truyện Chiếc thuyền ngoài xa

Dàn ý tình huống truyện Chiếc thuyền ngoài xa dưới đây do Đọc Tài Liệu tổng hợp và biên soạn hi vọng sẽ giúp các em có thêm những gợi ý tham khảo hữu ích để viết được một bài văn hay.

1. Mở bài

– Giới thiệu vài nét về tác giả, tác phẩm :+ Nguyễn Minh Châu ( 1930 – 1989 ) là một trong những nhà văn tiêu biểu vượt trội của nền văn học Nước Ta văn minh, người mở đường tài hoa và tinh anh nhất thời hậu chiến .+ Chiếc thuyền ngoài xa ( 1983 ) in trong tập truyện cùng tên năm 1987, mang tới cho người đọc nhiều triết luận đúng đắn về đời sống và con người .- Giới thiệu chung về tình huống truyện : Trong thiên truyện ngắn này, Nguyễn Minh Châu đã tạo dựng được một tình huống truyện vô cùng rực rỡ, mang lại nhiều ấn tượng suy ngẫm trong lòng bạn đọc .

2. Thân bài phân tích tình huống truyện Chiếc thuyền ngoài xa

* Tình huống truyện là gì?

– Định nghĩa : Tình huống truyện là những sự kiện diễn ra trong khoảnh khắc để từ đó nhân vật Open và thể hiện đậm cá tính, phẩm chất và quy trình nhận thức của mình. Hay nói cách khác, tình huống truyện chính là thực trạng được tác giả tạo dựng bằng một sự kiện đặc biệt quan trọng để từ đó biểu lộ được chủ đề, tư tưởng của tác giả .- Phân loại : tình huống hành vi, tình huống tâm trạng và tình huống nhận thức .- Vai trò của tình huống truyện : góp thêm phần kiến thiết xây dựng nhân vật và bộc lộ ý đồ tư tưởng, ý niệm thẩm mĩ của tác giả trong tác phẩm .

* Phân tích tình huống truyện Chiếc thuyền ngoài xa

Tình huống truyện trong Chiếc thuyền ngoài xa là tình huống nhận thức được xây dựng để giúp nhân vật nhận thức ra một triết lí, một sự thực nào đó trong cuộc sống.

– Tình huống thứ nhất : Phát hiện về nghệ thuật và thẩm mỹ của người nghệ sĩ Phùng+ Phùng được giao trách nhiệm chụp một bộ ảnh về biển cho bộ lịch năm mới .+ Anh đã tới vùng biển từng là mặt trận cũ của mình, để thăm người bạn, để canh chụp cảnh biển .+ Sau gần một tuần lễ tìm kiếm, Phùng đã tìm được một cảnh đắt trời cho đó là hình ảnh ” chiếc thuyền lướt vó nhạt nhòa trong làn sương mù màu trắng buổi bình minh ” -> Cảnh đẹp ấy như ” một bức tranh mực tàu của danh họa thời cổ ” .+ Phùng đã nháy máy lia lịa để ghi lại cảnh của con thuyền ở ngoài xa ấy .=> Phát hiện ấy khiến người nghệ sĩ cảm thấy sung sướng niềm hạnh phúc, tưởng tâm hồn mình được gột rửa, trở nên trong trẻo, tinh khôi, phát hiện những tận Thiện, tận Mĩ. Phùng cảm giác mình đã tìm được vẻ đẹp tuyệt vời và hoàn hảo nhất của tự nhiên, là cái đẹp đã đạt tới chân thiện mĩ trong tâm hồn con người .- Tình huống thứ hai : Nhận thức về cảnh đời éo le+ Khi con thuyền tiến lại gần, Phùng đã tận mắt chứng kiến cảnh tượng đấm đá bạo lực mái ấm gia đình, của chính những người trên con thuyền tuyệt đẹp mà Phùng vừa chụp kia .

• Từ chiếc thuyền ngư phủ đẹp như trong mơ ấy bước ra một người đàn bà xấu xí mệt mỏi và cam chịu.
• Một lão đàn ông thô kệch dữ dằn độc ác, coi việc đánh vợ như một phương cách giải toả những ấm ức khổ đau.

-> Cảnh tượng ấy khiến anh thấy ngỡ ngàng, giật mình đến mức cứ há hốc mồm ra mà nhìn, còn định xông vào can thiệp .=> Phùng cay đắng nhận ra một thực sự rằng đằng sau cái vẻ đẹp thơ mộng của “ chiếc thuyền ngoài xa ” trên biển sớm mờ sương lại là một sự thực hung tàn của thảm kịch mái ấm gia đình. Đằng sau cái vẻ đẹp ấy mới là sự thực của cuộc sống. Cái vẻ đẹp bên ngoài ấy nhiều khi thường đánh lừa ta như vậy .+ Ở TANDTC huyện, Phùng và Đẩu tìm cách giúp người đàn bà thoát khỏi đời sống xấu số, bắt người đàn bà bỏ chồng nhưng chị ta đã van xin để toà cho chị được sống cùng người chồng vũ phu .-> Câu chuyện về cuộc sống chị đã giúp cho Phùng và Đẩu “ ngộ ” ra được những chân lí thâm thúy, éo le của cuộc sống : Người đàn bà xấu xí, thô kệch, rỗ mặt ấy cương quyết không chịu bỏ chồng chính vì đời sống éo le, xấu số .=> Từ câu truyện ấy, Phùng phát hiện ra vẻ đẹp tiềm ẩn bên trong những con người với vẻ bên ngoài xấu xí .=> Qua hai tình huống truyện ấy, không riêng gì Phùng, Đẩu mà cả người đọc có vẻ như cũng ngộ ra được những chân lí, những vẻ đẹp vốn dĩ tiềm ẩn đằng sau những hình ảnh chân thực mà tất cả chúng ta được nhìn thấy, được tận mắt chứng kiến .

* Ý nghĩa của tình huống truyện

– Giúp nhà văn gửi gắm những thông điệp tư tưởng và nghệ thuật và thẩm mỹ :+ Cái bên ngoài chưa hẳn là thực chất thật bên trong, nhiều khi còn trái chiều với phẩm chất bên trong+ Không phải khi nào cái đẹp cũng thống nhất với cái thiện, do đó, cần phải có cái nhìn đa chiều thâm thúy, cảm thông với đời sống và con người .+ Trách nhiệm người nghệ sĩ : Không nên tách rời thẩm mỹ và nghệ thuật với cuộc sống, cần phải rút ngắn khoảng cách giữa cuộc sống và nghệ thuật và thẩm mỹ ; nghệ sĩ không được nhìn cuộc sống bằng con mắt đơn thuần, dễ dãi, phải có tấm lòng, có can đảm và mạnh mẽ, và biết trăn trở về con người .- Thể hiện một cách rõ nét nhất năng lực ứng xử, phẩm chất, tính cách của những nhân vật :+ Người đàn bà hàng chài chịu nhiều thua thiệt, éo le của số phận nhưng vẫn ngời lên chất ngọc : nhẫn nhịn, chịu đựng hi sinh vì con, từng trải, đồng cảm lẽ đời, vị tha, nhân hậu, bao dung …+ Phùng và Đẩu : là những người chiến sỹ đã từng tham gia chiến đấu vì sự sống của dân tộc bản địa, quay trở lại với đời sống đời thường, vẫn mê hồn mày mò cái đẹp, đấu tranh với cái ác. Hiện thực trớ trêu, đầy nghịch lí của cuộc sống đã giúp cho họ nhận thức được những chân lí, những lẽ đời thâm thúy .- Góp phần tạo ra sự giá trị hiện thực và nhân đạo của tác phẩm+ Giá trị hiện thực :

• Cuộc sống đói nghèo lạc hậu tăm tối là nguyên nhân dẫn tới nạn bạo hành gia đình.
• Cuộc chiến đấu bảo vệ quyền sống của cả dân tộc trải qua bao hi sinh gian khổ nhưng cuộc đấu tranh bảo vệ quyền sống của từng con người còn đầy cam go, lâu dài, cần có sự quan tâm của cách mạng, của cộng đồng.

+ Giá trị nhân đạo:

• Sự chia sẻ cảm thông của tác giả với những số phận đau khổ tủi nhục của những người lao động vô danh đông đảo trong xã hội.
• Lên án, đấu tranh với cái xấu, cái ác vẫn còn tồn tại trong từng gia đình.
• Phát hiện, ngợi ca những phẩm chất tốt đẹp của người lao động.

3. Kết bài tình huống truyện Chiếc thuyền ngoài xa

– Khẳng định lại giá trị của tình huống truyện .- Nêu cảm nhận của em về nghệ thuật và thẩm mỹ kiến thiết xây dựng tình huống truyện của Nguyễn Minh Châu .>> > Tham khảo thêm : Phân tích hình tượng chiếc thuyền ngoài xa

4. Sơ đồ tư duy tình huống truyện Chiếc thuyền ngoài xa

Một trong những cách hiệu suất cao giúp những em thuận tiện tiến hành nội dung cho bài văn đó là sử dụng sơ đồ tư duy. Các em hoàn toàn có thể tìm hiểu thêm mẫu sơ đồ tư duy phân tích tình huống truyện Chiếc thuyền ngoài xa sau đây sau đó tự tùy chỉnh cho tương thích với ý hiểu, mong ước của mình .

Phân tích tình huống truyện Chiếc thuyền ngoài xa bằng sơ đồ tư duy

III. Top 3 bài văn hay phân tích tình huống truyện Chiếc thuyền ngoài xa

Cùng Đọc tài liệu tham khảo những bài văn mẫu hay phân tích tình huống truyện Chiếc thuyền ngoài xa giúp em có thêm vốn kiến thức và ngôn từ để hoàn thành tốt nhất bài văn của mình.

1. Phân tích tình huống truyện Chiếc thuyền ngoài xa bài số 1

Nguyễn Minh Châu là một nhà văn có phong thái rất độc lạ, trong mỗi tác phẩm của mình ông đều lồng ghép một triết lý sống thâm thúy gửi tới người đọc của mình .

Tác phẩm “Chiếc thuyền ngoài xa” là một tác phẩm hay kể về số phận của người đàn bà vùng biển nghèo khổ lam lũ, hy sinh cho chồng cho con không than thở, oán hận nửa lời. Một đức hy sinh nhẫn nhịn, cam chịu tới tận cùng của mọi nỗi đau làm lay động trái tim người đọc sâu sắc.

Trong truyện ngắn của mình tác giả đã tạo ra tình huống truyện vô cùng độc lạ. Anh phóng viên báo chí, nhiếp ảnh gia Phùng đi thực tiễn săn ảnh nghệ thuật và thẩm mỹ tìm cái đẹp hoàn mỹ trong đời sống để làm lịch. Nhưng rồi vô tình anh gặp được một người đàn bà tuổi trung niên, rồi phát hiện ra một bức tranh tuyệt tác đó chính là hình ảnh chiếc thuyền ngoài xa thấp thoáng trong sương sớm, khi ẩn khi hiện, vạn vật thiên nhiên hiện lên bát ngát trước mắt anh khiến cho anh vô cùng mừng thầm vì tìm được tuyệt phẩm của đời mình .Chiếc thuyền ngoài xa thật đẹp biết bao, nhưng khi nó lại gần thì anh phóng viên báo chí Phùng phải tận mắt chứng kiến một thực sự đau lòng, bi thương đó là hình ảnh những người nông dân lao động nghèo nàn. Họ đang thao tác một cách cực nhọc không hề niềm hạnh phúc. Anh nghe thấy người ngư dân quát tháo vợ với những lời lẽ tức giận, phẫn nộ “ Cứ ngồi yên đấy. Động đậy tao giết cả mày giờ đây ” .Hình ảnh người ngư dân hiện lên khuôn mặt đỏ căng, phừng phừng tức giận lão rút chiếc thắt lưng da rất lâu rồi quật tới tấp vào người phụ nữ trước mặt, rồi đánh xong có vẻ như mệt quá hắn há mồm thở hồng hộc như con lợn đói ăn, hai hàm răng nghiến lại, cứ mỗi lần vung dây sống lưng lên rồi quăng xuống hắn lại rít lên “ mày chết đi cho ông nhờ ” .Hình ảnh người đàn bà nhẫn nhịn, chịu đựng mọi đòn roi những lời lăng nhục xỉa xói của chồng không một lời oán thán, hay cãi lại, không một sự chống cự dù là yếu ớt nhất khiến cho Phùng sững người kinh ngạc. Rồi Phùng thấy một người con trai chạy tới chỗ người đàn ông trung niên kia cướp lấy thắt lưng trong tay ông bố của mình. Nó uất ức cầm chiếc thắt lưng và vung tay mạnh quật chiếc thắt lưng da vào vùng ngực của người đàn ông trung niên – chính là bố mình để bảo vệ người đàn bà tội nghiệp là mẹ nó. Một hành vi bộc phát, một tình huống nghịch lý .Tình huống truyện của tác giả vô cùng éo le, giữa một bên là sự huyền ảo, say đắm của cái đẹp tựa như thần tiên lộng lẫy trong sương sớm đó chính là hình ảnh chiếc thuyền đánh cá ngoài khơi, với thực sự phũ phàng về những thân phận con người chiếm hữu chiếc thuyền đánh cá đó .Những số phận bị đời sống ngược đãi, lam lũ không có niềm hạnh phúc. Một tình huống truyện thật éo le, thảm kịch tạo nên dấu ấn khó phai trong lòng người đọc. Đồng thời biểu lộ quan điểm của tác giả là nghệ thuật và thẩm mỹ trước hết phải gắn liền với đời sống thực tiễn của con người. Cũng giống như nhà văn Nam Cao đã từng nói “ thẩm mỹ và nghệ thuật không cần phải là ánh trăng lừa dối, không nên là ánh trăng lừa dối, thẩm mỹ và nghệ thuật chỉ là sự đau khổ thoát ra từ những kiếp người lầm than ” .Một tình huống nữa khá thảm kịch, độc lạ được tác giả thiết kế xây dựng lên khiến người đọc không khỏi ám ảnh và tâm lý : Đó là người đàn bà được quan tòa mời đến nhằm mục đích xử lý vấn đề con đánh cha và khuyên người đàn bà hãy ly dị với người chồng vũ phu khắc nghiệt kia đi, bởi chính quyền sở tại đã nhiều lần khuyên nhủ răn đe anh ta nhưng không hề có sự cải tổ. Anh chồng vẫn liên tục đánh vợ rất tàn tệ. Tuy nhiên, người đàn bà đã lý giải, rằng đàn bà sống ở thuyền chúng tôi phải sống cho con chứ không sống như những người trên đất được. Một người đàn bà cam chịu và hiểu rõ nỗi khổ của thân phận mình, nên bà không khi nào oán thán .Những lời lẽ chân thành của người đàn bà kia đã giúp cho những người đại diện thay mặt cho quan tòa, cho công lý công minh trong xã hội hiểu ra nghịch lý của cuộc sống đó là “ Sống ở thuyền cần phải có một người đàn ông chèo lái dù hắn tàn ác gian ác ”. Những người làm công lý luôn muốn mang tới đời sống tốt đẹp cho những số phận, những thực trạng tăm tối, nhưng phải có giải pháp thực tiễn tương thích, còn nếu giải pháp không thỏa đáng thì lòng tốt sẽ trở thành thứ kim chỉ nan xa rời trong thực tiễn, xa xỉ, xa hoa mà thôi .Thông qua tình huống truyện này khiến cho nhân vật Phùng nhận ra được thực chất thật sự của đời sống không hề nhìn từ bên ngoài mà phải đi sâu vào bên trong nhiều phương diện khác nhau thì mới hoàn toàn có thể cảm nhận rõ được. Có những thứ khi nhìn từ xa ta thấy chúng rất đẹp nhưng lại gần mới hiểu được những xấu xa, đau khổ bên trong nó .

2. Phân tích tình huống truyện Chiếc thuyền ngoài xa bài số 2

Nguyễn Minh Châu là một cây bút lớn của nền văn học Việt Nam hiện đại. Ông có nhiều đóng góp cho văn chương của dân tộc trong thời kì kháng chiến chống Mỹ cứu nước. Đặc biệt tác phẩm “Chiếc thuyền ngoài xa” là một trong những truyện ngắn tiêu biểu của tác giả sau năm 1975. Nhà văn đã xây dựng được một tình huống truyện độc đáo.

Đối với truyện ngắn, tình huống truyện là yếu tố then chốt và có vai trò quan trọng. Tình huống truyện cũng là cơ sở để tác giả thiết kế xây dựng câu truyện độc lạ, lôi cuốn sự quan tâm của người đọc .Trong truyện ngắn “ Chiếc thuyền ngoài xa ”, bao trùm tác phẩm là cách Nguyễn Minh Châu kiến thiết xây dựng tình huống nhận thức mang ý nghĩa mày mò và phát hiện đời sống. Truyện xoay quanh chuyến đi trong thực tiễn của nhân vật Phùng ở vùng biển miền Trung. Trong chuyến đi này, nhân vật Phùng có những chuyển biến nhận thức rất thâm thúy .Tình huống truyện diễn ra với hai phát hiện đầy trái ngược của nhiếp ảnh Phùng. Phát hiện thứ nhất là vẻ đẹp của chiếc thuyền ngoài xa trong sương sớm. Sau mấy ngày chờ đón, Phùng bất ngờ tò mò vẻ đẹp của con thuyền được phủ bọc “ trong bầu sương mù trắng như sữa có pha đôi chút màu hồng hồng do ánh mặt trời chiếu vào ”. Đối với Phùng người đang đi tìm kiếm cái đẹp thì đây là một cảnh đắt trời cho. Khung cảnh ấy hiện lên như một bức tranh toàn bích. Và so với một người nghệ sĩ như Phùng, đứng trước cảnh đẹp đó, Phùng vô cùng xúc động và niềm hạnh phúc. Anh đã liên tục bấm máy ghi lại khoảnh khắc đắt giá mà hiếm khi có được lần hai như này .Tuy nhiên, đây mới là phát hiện thứ nhất của nhân vật Phùng. Khi con thuyền vào gần bờ cũng chính là lúc Phùng phát hiện ra nghịch cảnh trái ngược trọn vẹn với lần phát hiện thứ nhất. Bước xuống từ con thuyền kia là hình ảnh con người nhưng xấu xí và thô kệch. Từ ngoại hình cho đến tính cách đều toát lên là những con người lam lũ bần hàn. Và tiếp nữa, Phùng phát hiện ra cảnh bạo hành ngay trước mặt mình .Hình ảnh người đàn ông vùng biển đánh đập dã man người vợ của mình. Kèm theo đó là những lời chửi rủa vô cùng thậm tệ. Đáng quá bất ngờ hơn là hình ảnh trẻ thơ như thằng Phác cũng lao vào đánh bố để bảo vệ mẹ. Những cảnh này lâu nay vốn trái lại với luân thường đạo lý. Nhưng ngày hôm nay đây, Phùng được tận mắt chứng kiến tận mắt những hình ảnh chân thực nhất. Sau những phát hiện đầy giật mình như vậy, có vẻ như trong nhận thức của nhân vật Phùng đã có sự đổi khác .Tình huống truyện tiếp theo là cuộc đối thoại giữa Phùng, Đẩu và người đàn bà làng chài ở TANDTC huyện. Nhân vật Phùng liên tục được đổi khác nhận thức và Đẩu cũng là nhân vật rút ra được nhiều bài học kinh nghiệm đời sống. Trái với lời khuyên của Đẩu dành cho người đàn bà làng chài là hãy bỏ chồng vì không thể nào sống được với gã đàn ông vũ phu đày đọa người phụ nữ như vậy. Nhưng không, tưởng chừng là những lời khuyên chân thành ấy người phụ nữ sẽ nghe theo nhưng người phụ nữ ấy lại xin tòa không ly hôn với người đàn ông đó .Tưởng chừng như đầy trái ngược vì không ai muốn sống cùng với người đàn ông vũ phu. Ngay cả Đẩu và Phùng cũng đều rất là quá bất ngờ. Nhưng sau toàn bộ những điều phi lí ấy lại trở thành những lí lẽ vô cùng thuyết phục trong thực trạng của người phụ nữ làng chài. Cả Phùng và Đẩu đều được nghe những câu truyện gan ruột từ đáy lòng của người phụ nữ làng chài trong đời sống mưu sinh trên biển phải cần đến bàn tay của người đàn ông. Cuộc trò chuyện này cũng giúp Đẩu và Phùng nhận ra được nhiều chân lý của đời sống và giúp hai nhân vật nhận thấy được còn rất nhiều góc khuất đằng sau đời sống .

Thông qua tình huống truyện của “Chiếc thuyền ngoài xa”, Nguyễn Minh Châu thể hiện rất nhiều thông điệp có ý nghĩa sâu sắc. Không thể đơn giản, sơ lược khi nhìn nhận đánh giá một hiện tượng mà cần có cái nhìn đa diện, nhiều chiều. Thông qua đó, nhà văn cũng nêu lên thông điệp về mối quan hệ giữa nghệ thuật và cuộc đời. Người nghệ sĩ không thể đứng từ xa để nhìn ngắm cuộc sống mà phải kéo gần khoảng cách giữa nghệ thuật và cuộc đời. Tình huống truyện cũng góp phần tô đậm giá trị nhân đạo của tác phẩm.

3. Bài văn phân tích tình huống truyện Chiếc thuyền ngoài xa mẫu số 3

Một là, nghịch lý giữa đời sống và thẩm mỹ và nghệ thuật. Cả một tập thể nghệ sĩ nhiếp ảnh trong “ dăm tháng ” trời đã chụp được “ hàng trăm bức ảnh đẹp, chụp công phu … ”, được ông Trưởng phòng “ là người thâm thúy, lại cũng lắm ý tưởng sáng tạo ” nhìn nhận là “ đẹp thì đẹp thực … và nhất là lại có hồn nữa. Đúng là những bức ảnh nghệ thuật và thẩm mỹ ”. Thế mà, cũng chính vì Trưởng phòng mưu trí này lại “ không hề chọn đủ cho mười hai tháng, vẫn đang còn thiếu một tờ ”. Thì ra người nghệ sĩ dù có nỗ lực bao nhiêu, nỗ lực bao nhiêu, góp vốn đầu tư nhiều thời hạn, bỏ ra nhiều tận tâm và trí tuệ bao nhiêu cũng chưa thể phân phối được yên cầu của đời sống. Người nghệ sĩ không khi nào được thoả mãn, phải luôn coi mục tiêu nghệ thuật và thẩm mỹ luôn ở phía trước để phấn đấu. Đây hoàn toàn có thể coi là thông điệp nghệ thuật và thẩm mỹ thứ nhất của nhà văn .Hai là, nghịch lý giữa cảnh đẹp của vạn vật thiên nhiên thơ mộng trữ tình và di hoạ cuộc chiến tranh. Cái bờ biển ấy cách TP.HN hơn sáu trăm cây số, được Phùng – nhà nghệ sĩ nhiếp ảnh nhìn bằng con mắt “ nhà nghề ”, nó “ thật là thơ mộng ”, “ thật là yên bình và tươi mát như da thịt của mùa thu … ”, thế nhưng lại có “ những bãi xe tăng do bọn thiết giáp nguỵ vứt lại trên đường tháo chạy hồi “ tháng ba bảy nhăm ” ( giờ đây sau gần mười năm, đã bị hơi nước gặm mòn và làm cho sét gỉ ) … ” .Theo tôi từ chi tiết cụ thể này tối thiểu cũng mang ba dụng ý nghệ thuật và thẩm mỹ sau. Thứ nhất, nó nhắc nhở người nghệ sĩ đừng khi nào quên cái nghịch lý của đời sống. Nghệ thuật không riêng gì ở cảnh đẹp thơ mộng mà còn ở cả cái hiện thực sần sù gai góc kia. Thứ hai, để bạn đọc khỏi ngỡ ngàng nó như thể một sự báo hiệu đưa dần bạn đọc vào chủ đề chính biểu lộ ở những tình huống nghịch lý căng thẳng mệt mỏi kinh hoàng hơn. Đây hoàn toàn có thể coi là một giải pháp tâm ý mời gọi bạn đọc theo dõi những diễn biến tiếp sau của câu truyện. Thứ ba, nó nhắc khéo bạn đọc toàn cảnh sinh ra của câu truyện là chưa xa một thời cuộc chiến tranh ( quan tâm một chi tiết cụ thể nhỏ “ sau gần mười năm ” ) .Mà cuộc chiến tranh khi nào cũng đi liền với sự mất mát, đau thương nên di hoạ, cả ở phương diện vật chất và phương diện ý thức vẫn còn sống sót dai dẳng. Do vậy, những điều gì xấu, phi nhân tính được đề cập ở phần sau của câu truyện cũng không có gì lạ. Cái mà tất cả chúng ta cần là làm thế nào xoá bớt dần di hoạ cuộc chiến tranh, làm liền sẹo những nỗi đau mà cuộc chiến tranh để lại. Đây cũng là một ẩn ý cần được khai thác sâu hơn .Ba là, nghịch lý giữa cảnh vạn vật thiên nhiên đẹp thơ mộng hữu tình và cái đẹp vô hồn. Chúng ta tạm quy ước “ đẹp ” là một khái niệm mang tính ước lệ cao để khỏi phải vướng vào hàng rào của đường biên giới khái niệm này, và thống nhất với nhau, ở ngoài đời cũng như trong văn chương vẫn sống sót cái đẹp có hồn và cái đẹp vô hồn .Lần thứ nhất Phùng không lấy “ cảnh người ta đẩy một chiếc thuyền xuống nước ” vì “ cảnh đẩy thuyền đầy không khí vui nhộn … thật hùng tráng ” này lại có gì “ hơi thô lỗ ”. Lần thứ hai Phùng cũng không hề lấy cảnh “ thuyền đánh cá thu lưới vào lúc nhập nhoạng sáng ” vì đó là “ một cảnh chết ” có quá nhiều người đã khai thác. Lần thứ ba Phùng cũng không lấy cảnh “ Đằng đông đã trắng sáng .Trên 50% vòm trời sao đã lặn hết. Những đám mây hình vỏ sò cứ hồng lên dần, trong khi đó, mặt biển tuy đã sáng rõ, đến cái mức đứng trong bờ cũng nhìn thấy từng đường gấp nếp lăn tăn trên mặt tấm thép dát màu xám đục ”. Nhưng cũng chính cảnh này “ sao mà tẻ nhạt, tiếng sóng ồ ồ dội vào giấc ngủ suốt đêm chạy trốn đi đâu hết, biển im thít và không sắc tố, như một con sứa khổng lồ giạt vào bãi ” .Phải đến lần thứ tư Phùng mới quyết định hành động bấm máy để thu vào ống kính “ … vài ba chiếc mũi thuyền và một cảnh đan chéo của những tấm lưới đọng đầy những giọt nước, mỗi mắt lưới sẽ là một nốt nhạc trong bản hòa tấu ánh sáng và bóng tối, tượng tưng cho khung cảnh bình minh là một khoảng chừng sáng bùng cháy rực rỡ đến mức chói mắt, trong khoảng chừng sáng đó sẽ hiện lên trong tầm nhìn thật xa những đường nét của thân hình một người đàn bà đang cúi lom khom, sải cánh tay thật dài về phía trước kéo tấm lưới lên khỏi mặt nước, và phía sau sống lưng người đàn bà, hình một ngư phủ và một đứa trẻ đứng thẳng trên đầu mũi thuyền, dùng lực body toàn thân làm đòn kích bẩy nâng bổng hai chiếc gọng lưới chĩa thẳng lên trời ” .Đúng là một cảnh đẹp có hồn, khoẻ khoắn, trong sáng, vui tươi ! Đó là một cảnh thật hài hoà về hình ảnh, sắc tố. Nhà hoạ sĩ đã hoà phối sắc màu có cả ánh sáng và bóng tối, cả cận cảnh và viễn cảnh “ văn trong hữu hoạ ” trong văn có hoạ và có cả “ văn trung hữu nhạc ” trong văn có nhạc ( mỗi mắt lưới sẽ là một nốt nhạc ), có cả cảnh vạn vật thiên nhiên và cảnh con người lao động, có cảnh khách quan và có cả chủ quan của chủ thể ( lóa mắt ). Để có được cảnh này Phùng phải qua bốn lần quyết định hành động. Nghệ thuật là như vậy, phải là sự công phu, tìm tòi biết chờ đón, yên cầu một sự kiên trì cao độ .Và cũng trớ trêu thay, nghệ thuật và thẩm mỹ không riêng gì thế là có được mà còn phải là “ giời cho ” nữa. Chính Phùng đã tâm niệm điều này : “ … nếu không có thêm sự sắp xếp đầy tài tình của ngẫu nhiên thì với tài ba đến bao nhiêu, anh cũng chỉ … thu được những tấm ảnh vô hồn ”. Bốn là, nghịch lý giữa “ cái đẹp tuyệt đỉnh công phu của ngoại cảnh ” và cảnh con người lam lũ, khó khăn vất vả, khổ đau. Phải đến lần thứ năm Phùng mới được “ một cảnh “ đắt ” trời cho ” : “ … Mũi thuyền in một nét mơ hồ lòe nhòe vào bầu sương mù trắng như sữa có pha đôi chút màu hồng hồng do ánh mặt trời chiếu vào .Vài bóng người lớn lẫn trẻ con ngồi im phăng phắc như tượng trên chiếc mui khum khum, đang hướng mặt vào bờ. Tất cả khung cảnh ấy nhìn qua những cái mắt lưới và tấm lưới nằm giữa hai chiếc gọng vó hiện ra dưới một hình thù y hệt cánh một con dơi, hàng loạt khung cảnh từ đường nét đến ánh sáng đều hài hoà và đẹp, một vẻ đẹp thực đơn giản và toàn bích khiến đứng trước nó tôi trở nên hoảng sợ, trong trái tim như có cái gì bóp thắt vào ? ”. Phải có một bút lực can đảm và mạnh mẽ, một sự am hiểu thâm thúy về hội hoạ, một sự nhạy cảm trước cái đẹp mới hoàn toàn có thể viết nổi đoạn văn miêu tả “ cái đẹp tuyệt đỉnh công phu ”, “ toàn bích ” này .Câu đầu là ước lệ, là cảm nhận chung “ một bức tranh mực tàu … ”. Các câu sau là những hình ảnh đơn cử với mũi thuyền trôi trong bầu sương mù, vài bóng người cả người lớn lẫn trẻ con, rồi những cái mắt lưới và tấm lưới … Cảnh thật huyền ảo ( bầu sương mù trắng như sữa ), tinh khôi, tinh khiết ( màu hồng hồng do ánh mặt trời chiếu vào ), vừa tĩnh tại ( im phăng phắc ), vừa sôi động ( hướng mặt vào bờ ) .Các tính từ láy lòe nhòe, hồng hồng, phăng phắc, khum khum tăng cường thêm độ huyền ảo, như hư như thực. Các so sánh tinh xảo trắng như sữa, im phăng phắc như tượng, y hệt cánh một con dơi làm đậm thêm chất tạo hình của bức tranh. Hình như ngôn từ bất lực trước cái đẹp, nhà hoạ sĩ buộc lòng phải đưa “ cái tôi ” chủ quan tham gia vào “ quy trình chiêm ngưỡng và thưởng thức ” : “ … đứng trước nó tôi trở nên hoảng sợ, trong trái tim như có cái gì bóp thắt vào ? ” làm cho bức tranh kia nhuốm thêm “ sắc màu ” tâm trạng .Nhưng oái oăm thay, nghịch lý và trớ trêu thay, cảnh đẹp nhất, có hồn nhất lại là cảnh chứa đựng những điều tệ hại nhất, xót xa nhất ! Đó là tiếng quát của gã ngư phủ : “ Động đậy tao giết cả mày đi giờ đây ”. Đó là “ một thân hình quen thuộc của đàn bà vùng biển, to lớn với những đường nét thô kệch. Mụ rỗ mặt. Khuôn mặt căng thẳng mệt mỏi sau một đêm thức trắng kéo lưới, tái ngắt và có vẻ như đang buồn ngủ … ”. Đó là một gã đàn ông “ mái tóc như tổ quạ … chân đi chữ bát … hàng lông mày cháy nắng rủ xuống hai con mắt đầy vẻ độc dữ … ”Chưa hết, tiếp theo là cảnh hành hung đánh đập, phi nhân tính rùng rợn : “ Lão đàn ông lập tức trở lên hoành tráng, mặt đỏ gay gắt, lão rút trong người ra một chiếc thắt lưng của lính ngụy rất lâu rồi … chẳng nói chẳng rằng lão trút cơn giận như lửa cháy bằng cách dùng chiếc thắt lưng quật tới tấp vào sống lưng người đàn bà, lão vừa đánh vừa thở hồng hộc, hai hàm răng nghiến ken két … ” .Nghiệt ngã thay ! Khát vọng tìm đến cái đẹp để mong ước làm cho con người đẹp lên là rất đáng quý nhưng người nghệ sĩ phải tỉnh táo để nhận ra cái trong thực tiễn phũ phàng của đời sống. Và đây cũng là lời cảnh tỉnh cho tổng thể mọi người : hãy tỉnh táo trước cái đẹp. Bất cứ cái đẹp nào cũng rất hoàn toàn có thể chứa đựng những điều phức tạp đi ngược lại niềm hạnh phúc của con người .Cái tình huống nghịch lý này trong Chiếc thuyền ngoài xa đã xua tan màn khói lãng mạn phủ lên hình ảnh tuyệt đẹp kia để làm trơ ra cái sự tàn tệ của đời thường. Người nghệ sĩ không riêng gì nhận thấy cảnh đẹp lãng mạn bên ngoài kia mà còn phải nhìn thấy cả cảnh hành hạ tàn tệ của lão ngư phủ nọ. Đây là bài học kinh nghiệm, là nghĩa vụ và trách nhiệm, cũng là lương tâm của nghệ thuật và thẩm mỹ .Dưới góc nhìn nhân vật tất cả chúng ta cũng thấy nhà văn đã sử sụng nguyên tắc nghịch lý, trái chiều trong kiến thiết xây dựng nhân vật : cái tốt cái xấu lẫn lộn, đan cài với nhau. Người đàn bà xấu xí thô kệch ấy có vẻ như hình thức bề ngoài thật quá nhẫn nhục, cam chịu “ ba ngày một trận nhẹ, năm ngày một trận nặng ” nhưng vẫn không chịu “ chia tay ” với gã chồng vũ phu tàn khốc. Bởi vì, như lời giãi bày gan ruột của người mẹ đáng thương ta mới thấy bà có một tấm lòng hi sinh vô bờ “ … đám đàn bà hàng chài ở thuyền chúng tôi cần phải có người đàn ông để chèo chống khi phong ba, để cùng làm ăn nuôi nấng đặng một sắp con nhà nào cũng xấp xỉ chục đứa … Đàn bà ở thuyền chúng tôi phải sống cho con chứ không hề sống cho mình … ” .Còn gã đàn ông kia cũng không hẳn trọn vẹn xấu. Vì đâu mà lão trở lên vũ phu tàn độc như vậy ? Khi xưa, theo lời vợ lão thì đó “ là một anh con trai cục tính nhưng hiền lành lắm, không khi nào đánh đập … ”. Vẫn theo lời vợ lão thì là do lão “ khổ quá ” vì làm ăn nuôi con. Rồi đói, khi “ ông trời làm biển động suốt hàng tháng, cả nhà vợ chồng con cháu toàn ăn cây xương rồng luộc chấm muối … ”. Trước sau thì hắn vẫn là người lao động lương thiện, không chỉ có vậy lại là lao động chính, kiếm sống bằng mồ hôi nước mắt của mình để nuôi mười mấy miệng ăn. Lão đánh vợ để giải tỏa những bức bối .Ta hãy chú ý khi đánh vợ lão cũng đau đớn “ Cứ mỗi nhát quất xuống lão lại nguyền rủa bằng cái giọng rên rỉ đau đớn ”. Lão cũng không phải là kẻ hiếu chiến, không phải là kẻ chỉ thích gây gổ đánh đấm người khác, bằng cớ là ngay Phùng cũng chứng minh và khẳng định “ lão đánh tôi trọn vẹn vì mục tiêu tự vệ ”. Còn thằng Phác đứa trẻ ham hiểu biết ( cặn kẽ lý giải cho tôi nghe đời sống của những giống chim trên rừng ), sớm lam lũ lao động, hồn nhiên chơi với “ tôi ” như một người bạn thân và rất thương mẹ … Bên cạnh những phẩm chất ấy trong nó cũng chứa đựng một tính côn đồ nguy hại : chuẩn bị sẵn sàng cầm dao đâm bố để cứu mẹ. Nó sớm đã có ý thức báo thù bằng cách lấy đấm đá bạo lực để ngăn cản đấm đá bạo lực .Như vậy, nhân vật trong Chiếc thuyền ngoài xa được cấu trúc với tổng thể sự phức tạp của nó, không hẳn xấu cũng không hẳn là kẻ tốt. Xét đến cùng lão chồng vừa là thủ phạm gây ra cảnh đau đớn cho người vợ, cho con đẻ đồng thời cũng lại là nạn nhân của cuộc sống còn tăm tối khốn khổ. Người vợ cũng vừa là nạn nhân vừa là thủ phạm, mà theo chính lời mụ thì là do “ cái lỗi … là đám đàn bà ở thuyền đẻ nhiều quá ”. Thằng Phác cũng thế, vừa là nạn nhân của thói côn đồ lại vừa là thủ phạm kích động thói côn đồ và chính nó cũng sớm có tính côn đồ. Những nhân vật đó chưa mang chiều kích của nhân vật tính cách với những quy trình tăng trưởng tâm ý nhưng nó đã làm tốt tính năng biểu lộ chủ đề tác phẩm .Một phương diện rất thành công xuất sắc của truyện ngắn là cách chọn điểm nhìn trần thuật. Nhà văn trao điểm nhìn trần thuật cho Phùng, nhân vật – người kể chuyện là cách chọn tối ưu. Phùng kể lại kể chuyện mình trực tiếp tận mắt chứng kiến, trực tiếp tham gia vào biến cố câu truyện ( chuyện trò với Phác – đứa con ; đánh lại gã chồng để tránh đòn cho người đàn bà ; nghe lời trần tình, giãi bày của người vợ ) nên câu truyện kể ra rất thật, vì đó là chuyện của người kể, kể lại chuyện của mình. Cách kể này chúng tôi đã khái quát thành khái niệm “ kịch hoá nhân vật – người kể chuyện ” .Người kể chuyện đóng vai nhân vật nhảy vào những biến cố, tham gia trực tiếp vào những diễn biến của diễn biến, rồi kể lại cho bạn đọc nghe ; điều đó đã tạo ra khuynh hướng trần thuật tiệm tiến gần hơn với thực sự ngoài đời. Thứ nữa, Phùng là người thưởng thức, giàu vốn sống ( từng có mười năm cầm súng đánh giặc, nay làm nghề chụp ảnh được đi nhiều nơi, tiếp xúc nhiều người ) nên lời văn trần thuật chứa nhiều yếu tố triết lý, ví như “ ở đời cái gì cũng thế, con người bản tính vốn lười biếng, nhiều lúc mình hãy cứ để cho mình rơi vào thực trạng bị ép buộc phải làm, không khéo lại làm được một cái gì ” .Phải là người như Phùng, nghề nghiệp như Phùng bạn đọc mới tin và thấm thía triết lý này. Hơn nữa Phùng là một nghệ sĩ nhiếp ảnh nên tất yếu phải có yếu tố nghề nghiệp trong lời kể. Thế do đó lời văn ở đây tràn trề chất thơ, chất trữ tình và cũng đậm chất hoạ, chất điện ảnh thì đó cũng là điều dễ hiểu. Và những thủ pháp nghệ thuật và thẩm mỹ trong lời kể cũng rõ cái dấu ấn nghề nghiệp gắn với nhân vật ví dụ một phép so sánh tả một ngư phủ. Ngư phủ thì khi nào cũng đi liền với cái thuyền và lưới, thế nên :“ Tấm sống lưng rộng và cong như chiếc thuyền ”“ Những món tóc vàng hoe có chỗ đỏ quạch như mớ lưới to đã bợt bạt ”“ Cặp mắt thật đen gợi cho tôi nghĩ đến con mắt người ta vẽ trên đầu mũi thuyền ”

Chủ thể trần thuật là ngôi thứ nhất, người kể chuyện đồng nhất với nhân vật đã thống nhất cả hai điểm nhìn, của nhân vật vốn bị chia cắt vào từng cảnh, của người kể vốn luôn xuyên suốt các sự kiện trên một trục thời gian đã tạo nên sự nhất quán của lời văn trần thuật trong cấu trúc văn bản, vừa đi sâu, cụ thể vào các sự kiện vừa quy chiếu một cách toàn diện, hệ thống cốt truyện. Vậy nên truyện cứ lôi kéo ta vào từng chi tiết vừa hấp dẫn mời gọi ta dõi theo cái kết cục của câu chuyện sẽ như thế nào, liệu người vợ có bỏ lão chồng kia không, liệu tòa có xử cho họ ly hôn không, rồi số phận những đứa con họ sẽ ra sao…???

Đối với nhà văn tài năng thì có khi người đọc chỉ cần đọc cái tên truyện là đã nhận chân ra được phong thái của ông ta. Các tiêu đề truyện Bức tranh, Một lần đối chứng, Mảnh trăng cuối rừng, Chiếc thuyền ngoài xa … đã góp thêm phần làm rõ hơn nội dung tác phẩm, rõ cái dấu ấn của nhà văn Nguyễn Minh Châu. ở đây “ chiếc thuyền ” thẩm mỹ và nghệ thuật đang trôi trên “ ngoài xa ” cuộc sống đã nói lên rất hay mối quan hệ giữa thẩm mỹ và nghệ thuật và đời sống, thẩm mỹ và nghệ thuật nằm trong đời sống này, biểu lộ đời sống. Người nghệ sĩ chèo lái con thuyền nghệ thuật và thẩm mỹ ấy vừa phải hiểu thâm thúy con thuyền nghệ thuật và thẩm mỹ vừa phải chớp lấy rõ những luồng lạch, độ nông sâu của biển cả cuộc sống. Có vậy mới đưa nghệ thuật và thẩm mỹ tới chân trời lý tưởng của niềm hạnh phúc và cái đẹp của con người .>> > Tham khảo 1 số ít đề văn hay khác về Chiếc thuyền ngoài xa :

Trên đây là những gợi ý chi tiết của Đọc Tài Liệu cho cách làm bài văn phân tích ttình huống truyện Chiếc thuyền ngoài xa của Nguyễn Minh Châu. Hi vọng sau khi tham khảo những nội dung hướng dẫn kèm một số bài văn mẫu hay mà chúng tôi biên soạn trong bài, các em sẽ không còn gặp khó khăn khi gặp dạng đề này trong các bài thi và kiểm tra. Chúc các em học tốt và đạt kết quả cao!

Source: http://wp.ftn61.com
Category: Tin Tức